IMAGE-DEPICTION AND LIVELY-DEPICTION AS TWO CONCEPTS OF VISION

На примере реальной ситуации, однажды разыгравшейся между известным художником и теоретиком искусства Иоханессом Иттеном его учениками на одном из уроков учебного курса (форкурса) в Баухаусе, Высшей школе строительства художественного конструирования, существовавшей Германии период с 1919 по 1933 год, выявляется оптическая двойственность визуального поля натюрморта. Задача исследования заключается прояснении природы двух различных концептов вúдения – изобразительного живо-писного. Методологическая основа задана философией языка, аналитикой визуальных практик, действия, практической элементами кантианской эстетики. В исследовании показано, что изображение как схематизирующий способ репрезентации выполняет роль инструмента возможных, а не реальных объектов. Напротив, опыте живо-писания сами действия становятся источником вúдения. области практик оно позволяет сместить аналитический приоритет языковых структур универсального способа упорядочивания элементов изображения мир непосредственных практических действий художников, позволяющих им выходить за пределы привычных созерцательных способов репрезентации. результате анализа выявлены характеристики отличия живо-писного модусов современной художественной оптики. Сформулированы выводы о роли практического ресурса реконструкции процесса «того, есть», что, возможно, есть». важным объектом становится их флюидность, природа которой дает себе знать живописных аспектах, таких пластичность, изменчивость, действие, реакция, намерение, состояние, противовес чисто изобразительным аспектам, таким созерцание, схема, техника наблюдение. Процесс напрямую связан подвижностью той среды, сквозь которую проходит наш взгляд, поэтому особое значение здесь обретает качество самого движения, берущее себя знака происходящих среде изменений. Соответственно, концепт есть чистое то само это тогда изобразительности есть, скорее, готовый инструмент для наибольшую ценность представляют точность исполнения. Эмоциональная структурированность натюрморта сводится к простым механическим действиям агентов (как было показано рисунках учеников Иттена), проявляет неоднородная динамическая совокупность живых реакций, способных образовывать строгие правила предметов натюрморта, тенденции чувственности самих художников. Акцент составляющей визуальности интересный материал междисциплинарных исследований, помогая сконцентрироваться самом процессе формирования типов форм зримости. This article analyzes a real situation that once happened with the famous artist and art theorist Johannes Itten his students at one of classes preparatory course (Vorkurs) Bauhaus, school design, architecture, applied arts operated in Germany from to 1933. The reveals optical duality visual field still life. aim study is clarify nature two different concepts vision image-depiction lively-depiction. methodological basis research set by philosophy language, analytics practices, action, practical elements Kantian aesthetics. shows image as schematizing way representation plays role tool for seeing possible rather than objects. On contrary, lively-depiction experience, actions themselves become source vision. In it shifts analytical priority linguistic structures (as universal ordering elements) world direct artists, allowing them go beyond usual contemplative ways representation. As result study, author revealed characteristics differences between modes modern artistic optics. Conclusions are formulated about resource reconstruction “what is”, not may be”. concepts’ fluidity becomes an important object study; its various aspects, such plasticity, variability, reaction, intention, state, opposed purely contemplation, scheme, technique observation. process directly related mobility environment through which our eyes pass; therefore, quality movement itself acquires special significance here, taking on sign changes place environment. Accordingly, pure or action itself, while ready-made scheme accuracy execution greatest value. emotional structuring life reduced simple mechanical agents was shown drawings Itten’s students) but manifests heterogeneous dynamic their living reactions can form tendencies artists’ sensuality strict rules representing emphasis component visuality provides interesting material interdisciplinary research, helping focus very formation types forms visibility.